Как правило мы с детства привыкаем фиксировать внимание на объектах, почти полностью игнорируя пространство между ними.
Оглядывая комнату, мы отмечаем предметы мебели и интерьера, но связующее их пространство большинством исключается.
Замечаем мы его лишь в редкие моменты, когда складываются особые условия. Например солнечный луч прорезает полумрак комнаты и подсвечивает порхающие в воздухе пылинки, делая пространство осязаемым и “волшебным”. Аналогичный эффект возникает в свете фонарей во время дождя или снегопада с крупными хлопьями. Можно испытать такое в лесной роще или при погружении под воду в условиях хорошей видимости.
Каждый встречал такое. Кто-то забывает об этом через мгновение, кто-то может заинтересоваться законами перспективы и светотени, начать изучать художественное мастерство, фотографию и операторское искусство, а кого-то привлечет специфическое состояние внимания, возникающие в такие моменты. Привлечет настолько, что захочется его исследовать.
Во всех примерах выше незаметное прежде пространство делается заметным. Оно становится одним из объектом наблюдения, т.е.часть фона становится фигурой, как стерео-картинке к этому посту.
Такой когнитивный эффект значительно важнее, чем поначалу кажется. Дело в том, чтоы он затрагивает не только визуальный канал, но ВСЕ восприятие.
В пространстве внутренних событий (мысли, чувства, ощущения) тоже есть фон и фигуры. И без специальной тренировки наше внимание почти все время прыгает между фигурами, не замечая фона ПОД ними и ЗА ними.
Мы жонглируем домашними и рабочими делами, прокручиваем какие-то засевшие разговоры, что-то планируем, отмечаем телесные события (в основном неприятные, поскольку они эволюционно имеют больший вес для выживания) и реагируем на бесконечные внешние раздражители. Мы постоянно перемещаемся между этими событиями, не видя, как и откуда все они возникают.
Что же в этом важного?
Если говорить о прикладной стороне, то это позволяет воспринимать жизнь шире и глубже. Теперь, слушая музыку, мы ясно слышим не только звуки, но и паузы между ними, и оказывается, что они важны не меньше самих нот. Как было сказано в двух прошлых постах, обнаружение внутреннего фона начинает подсвечивать связи между явлением, которые прежде казались хаотичными. И хотя эти связи часто не поддаются внятной рационализации, качество действий, которые мы называем “своими решениями” возрастает, переводя нас в следующий класс житейской школы.
Предыдущее предложение может показаться излишне вычурным, но эта “виньетка” не для красоты.
Что касается экзистенциального слоя, то о нем можно говорить бесконечно долго и увлеченно, однако разговоры эти малополезны. Для того, кто отправился в это путешествие пугающие и вдохновляющие ракурсы будут сменять друг друга, постепенно открывая единую суть, лежащую в их основе. Поскольку для нее нет и не может быть конкретных слов, люди издавна используют обычные слова, сложенные не совсем обычным образом. Через метафоры, намеки и разных иносказания они пытаются показать туда, где живет Бог.
Ирония однако в том, что распознать подобные шифровки можно лишь уже там побывав. Так что в некотором смысле основная функция таких текстов — перекличка.
🐚
Оглядывая комнату, мы отмечаем предметы мебели и интерьера, но связующее их пространство большинством исключается.
Замечаем мы его лишь в редкие моменты, когда складываются особые условия. Например солнечный луч прорезает полумрак комнаты и подсвечивает порхающие в воздухе пылинки, делая пространство осязаемым и “волшебным”. Аналогичный эффект возникает в свете фонарей во время дождя или снегопада с крупными хлопьями. Можно испытать такое в лесной роще или при погружении под воду в условиях хорошей видимости.
Каждый встречал такое. Кто-то забывает об этом через мгновение, кто-то может заинтересоваться законами перспективы и светотени, начать изучать художественное мастерство, фотографию и операторское искусство, а кого-то привлечет специфическое состояние внимания, возникающие в такие моменты. Привлечет настолько, что захочется его исследовать.
Во всех примерах выше незаметное прежде пространство делается заметным. Оно становится одним из объектом наблюдения, т.е.часть фона становится фигурой, как стерео-картинке к этому посту.
Такой когнитивный эффект значительно важнее, чем поначалу кажется. Дело в том, чтоы он затрагивает не только визуальный канал, но ВСЕ восприятие.
В пространстве внутренних событий (мысли, чувства, ощущения) тоже есть фон и фигуры. И без специальной тренировки наше внимание почти все время прыгает между фигурами, не замечая фона ПОД ними и ЗА ними.
Мы жонглируем домашними и рабочими делами, прокручиваем какие-то засевшие разговоры, что-то планируем, отмечаем телесные события (в основном неприятные, поскольку они эволюционно имеют больший вес для выживания) и реагируем на бесконечные внешние раздражители. Мы постоянно перемещаемся между этими событиями, не видя, как и откуда все они возникают.
Что же в этом важного?
Если говорить о прикладной стороне, то это позволяет воспринимать жизнь шире и глубже. Теперь, слушая музыку, мы ясно слышим не только звуки, но и паузы между ними, и оказывается, что они важны не меньше самих нот. Как было сказано в двух прошлых постах, обнаружение внутреннего фона начинает подсвечивать связи между явлением, которые прежде казались хаотичными. И хотя эти связи часто не поддаются внятной рационализации, качество действий, которые мы называем “своими решениями” возрастает, переводя нас в следующий класс житейской школы.
Предыдущее предложение может показаться излишне вычурным, но эта “виньетка” не для красоты.
Что касается экзистенциального слоя, то о нем можно говорить бесконечно долго и увлеченно, однако разговоры эти малополезны. Для того, кто отправился в это путешествие пугающие и вдохновляющие ракурсы будут сменять друг друга, постепенно открывая единую суть, лежащую в их основе. Поскольку для нее нет и не может быть конкретных слов, люди издавна используют обычные слова, сложенные не совсем обычным образом. Через метафоры, намеки и разных иносказания они пытаются показать туда, где живет Бог.
Ирония однако в том, что распознать подобные шифровки можно лишь уже там побывав. Так что в некотором смысле основная функция таких текстов — перекличка.
🐚
