Чем более широкий фрагмент “ковра” доступен нашему восприятию, тем больше мы замечаем того, что Юнг называл “синхроничность”.
В простых своих примерах она знакома каждому как “совпадения”. Узнал утром новое слово, и вот оно тебе “подмигивает” из рекламы по радио, с обложки журнала у пассажира в метро напротив тебя, из офисного разговора в столовой и т.д. Или подумал про человека и вот он уже тебе звонит/пишет. Иногда это забавно, иногда пугающе, иногда просто удивительно. Например, снять случайный кадр на улице, а спустя несколько лет также случайно подружиться с человеком, который был на этом кадре. И обнаружить это снова лишь несколько лет спустя.
Пока мы “упираемся в ковер носом”, наше внимание погружено в конкретные детали, и пространство между ними и вокруг нам незаметно, поэтому для восприятия доступны лишь небольшие “совпадения”, как правило в рамках нескольких часов или суток.
По мере расширения фокуса обнаруживается, что “синхроничность” присутствует всегда, _все связано со всем_. Мир всегда говорит с нами через возникающие мысли, обрывки фраз вокруг, других людей, кино, картины, песни, новости, звуки, запахи, вкусы, погоду.
Со мной в этот раз мир поговорил через Антониони. Месяц назад на нашем курсе, говоря о траекториях внимания, мы упомянули его в контексте особой операторской работы. После курса мне захотелось пересмотреть его “Фотоувеличение” ("Blow up"), в прошлый раз мы смотрели его с Дашей лет 10 назад или больше. Этот тот случай, когда спустя время раскрываются новые грани произведения.
Через психоделический финал в конце маэстро по сути подводит нас к осознанию фрактальной структуры мироздания. Того самого “ковра”, о котором речь здесь выше и в прошлом посте.
Вкратце в фильме это выглядит так: гламурный лондонский фотограф проявляет свежую пленку, отснятую днем в парке, и вдруг с помощью фотоувеличения обнаруживает, что на заднем плане в кустах прячется какой-то человек с пистолетом. А на другом снимке в кустах лежит труп. Вокруг этого закручивается некая сюжетная история. Она яркая и увлекающая за собой, в ней красивый Лондон, красивые женщины, красивые машины и интрига. В конце однако история схлопывается, а улики исчезают, оставляя странное ощущение, что все происходившее было просто игрой воображения.
Заключительная сцена с мимами, которые играют в воображаемый теннис, усиливает это ощущение сна и подводит к идее того, что вся наша жизнь — это вот такая коллективная иллюзия, поддерживаемая большинством участников (зрители, наблюдающие за игрой). В этом, собственно один из смыслов общения — так общая иллюзия подкрепляет сама себя и дает участникам ощущение мнимого контроля над происходящим. Мы думаем, будто понимаем, что происходит.
И наконец, в самом финале, камера поднимается в воздух, фигура фотографа на зеленой лужайке парка становится все меньше, и в какой-то момент вовсе исчезает. Таким образом вся эта детективная история, случавшаяся благодаря фотоувеличению — это просто мимолетный кадр на вселенской пленке жизни, в которую мы погрузились с помощью “фотоувеличения”. Такая вот рекурсия. Поклон Мастеру 🙏